СЯУ

[siticen]

Удивительный факт из истории пианизма:

<...> было время, когда большой палец не учитывался как играющий палец: первым пальцем считался, как у скрипачей, указательный, вторым — средний и т. д. Ф. Э. Бах объясняет, где находился первый палец во время игры и к чему это вело: «Исполнители, не применяющие большой палец, оставляют его висящим вниз, чтобы он не мешал. При таком способе игры самые незначительные растяжения становятся неудобными, так как вынуждают пальцы выпрямляться и вызывают в них напряжения. Таким путем не достигнешь ничего хорошего».

Несмотря на то, что уже до И. С. Баха раздавались голоса в пользу применения первого пальца, его употребление если и не запрещалось, то избегалось.
 <...>
Возникает вопрос: почему клавесинисты и органисты так упорно отказывались от явных преимуществ, которые давало пользование первым пальцем? Объяснение надо искать не только в трудностях подкладывания пальца, но и в том, видимо, что и без него можно было обойтись.

В самом деле, фактура произведений того времени если и не укладывалась в однопозиционные группы, то допускала сопоставление, а не связывание позиций. Даже виртуозная часть «Хроматической фантазии» И. С. Баха, как это ни неожиданно, при желании может быть сыграна без единого перемещения руки через первый палец.
<нотный пример>

То же можно сказать и об исполнении большинства прелюдий из «Хорошо темперированного клавира» этого композитора, или «Сольфеджио» Ф. Э. Баха.

Но едва ли не основной причиной являлось то, что клавиры того времени имели очень короткие нижние клавиши — всего 3,5 сантиметра. При нормальной длине полусогнутых второго-третьего-четвертого пальцев, равной приблизительно 6—7 сантиметрам, первый палец не умещался на клавиатуре, и его приходилось держать свисающим с клавиш. При этих условиях подкладывание первого пальца для связывания позиций очень затруднительно, и значительно удобнее пользоваться перекладыванием и подкладыванием длинных пальцев.

<...> на современных роялях расстояние от края белых до черных равно уже не 3,5, а 5,5 сантиметрам. Тем самым подкладывание большого пальца стало более удобным, чем перекладывание длинных пальцев.

Время шло. Мир явлений, отражаемых в музыке, расширялся. Фактура клавирных произведений усложнялась: она обогащалась новыми видами пассажей со сложнопозиционным и аккордовым строением, в обиход вошли тональности с большим числом черных клавишей, что часто затрудняло пользование обычным для клавесинистов перекладыванием пальцев друг через друга; распределение пассажей между обеими руками, характерное для старинных и даже баховских произведений, становилось невозможным из-за занятости левой руки исполнением аккордового аккомпанемента с широким расположением голосов.

И все же, видимо, находились противники пользования первым пальцем для связывания позиций, если к этой теме приходилось возвращаться <...>.

Отпугивали и отталкивали от применения первого пальца те немалые трудности, которые приходится преодолевать.

(Савшинский С.И. Пианист и его работа. — Л.: Советский композитор, 1961. — С. 147-150. Невычитанный OCR с переиздания см. здесь.)

Интересно также, отражены ли эти явления в соответствующих кинофильмах.